创越认为，从总的中国肖像雕塑现状来看，艺术家的创作个性在肖像创作中需要进一步觉醒。
凡西方雕塑大师的肖像作品所展示得艺术自身的艺术个性是显而易见的。
来开朗基罗的《收租院》并不缺少作者形体雄伟的一贯特点，以及他英雄式审美价值的一贯取向；乌东的所有肖像作品不管反映对象个性及造型角度多么不一样，但并不失他个人那种严谨、深邃及华贵的艺术风格 ；我们再看罗丹，从他的肖像作品《达鲁》、《雨果》、《法尔尼埃》到《巴尔扎克》，不管进行怎样的演变，罗丹的那种特有的塑造方式与光影追求是明显的；布德尔完全可以把自己对建筑感的追求放进他的肖像；爱泼斯坦的那种表面的锁碎的塑造肌理一直展现在他各种不同的肖像作品之中；而曼族的肖像作品与他的其它作品一样，总是洋溢着属于他自己的那种简洁大方、平易含蓄的艺术意境。创越专注雕塑
二、浮雕的起源与发展
人类存在以来，艺术一直是整个人类生活中的不可缺少的一部分。原始先民由于对现象还无法正确地解释，
于是产生了原始宗教，他们以各种方式来表达自己对自然和神灵的崇拜。随着原始宗教的发展，莆田市雕塑公司，原始雕塑艺术也作为祭祀信仰、崇拜观念的体现方式或表达形式而得以发展。创越公司
山洞中的原始岩画和雕刻，最初表露出浮雕作为一种艺术形式的原始特征。人类的物质生活，石雕塑公司，往往到精神上的表现。在远古时期，原始人类用颜色和线条来表现狩猎采集生活所接触的自然对象，铜雕塑公司，把它们描绘成平面的绘画，以表达人们对这些事物的关切。当人们发明线刻，意欲以岩石等硬质材料固定和保存这些形象时，最初的浮雕便产生了。随实践经验的积累，人们发现了暗影表现法，逐渐由平面形相的涂绘进到对物象体积的关注。这种关注以及采用各种材料来达到体积表现的造型实践，
促进了圆雕最初的发展。创越设计
原始的岩画、线刻，无论是模拟自然的写实物象或是装饰性的图案，其描写或造型模式多大同小异。尼罗河流域及地中海东部，各洞穴中所发现的线刻，其方法皆是先大略勾勒外面的形廓，然后予以着实的描写并刻成线形。随制作工具的发展，浅浮雕性质的岩刻也受到相应的促进。北方的原始游牧民族在绵延千里的
阴山山脉，留下了大量记载他们生活的岩刻（或岩画）
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